เพลงแจ๊สที่เราต้องฟังในยุคนี้

“ภรรยาของผมได้รับเพียง แค่กำเนิดแฝดสามกลับมาอยู่ในนิวยอร์กและมันก็เกิดบาดแผลมาก. และฉันกำลังจะยกเลิกการทัวร์ยุโรปก่อนที่ผมจะออกจากนิวยอร์กและเธอชักชวนให้ ฉันไป. แล้วหลังจากที่ผม ถูกจับฉันคิดว่าบางทีผมไม่เคยเห็นเด็กฉัน. ฉันเป็นจริงร้องไห้และฉันไม่ทราบว่าฉันก็จะมีชีวิตอยู่หรือไม่. แต่ตอนนี้มองย้อนกลับไปมันแม้ว่ามันจะเป็นที่น่ากลัวมากและน่ากลัวมาก ฉันรู้ว่าฉันจะทำมันอีกครั้งและฉันดีใจที่ฉันไม่ได้ “.

กับประเทศใน รายการวิทยุของครอบครัวของเขาเติบโตขึ้นมา “ที่ครั้งหนึ่งในอาชีพของฉันภรรยาของฉันเอลเลน [และฉัน], เราได้เพียงแค่อากาศที่แต่งงานเธอกำลังตั้งท้องลูกคนแรกของเราและเราทั้งสอง scuffling ทางการเงิน. ผมทำงานนิด ๆ หน่อย ๆ กับ Ornette ผมทำงานด้วยและไม่มีเงินมากพอที่จะมาในการจ่ายเงินจริงๆเช่า. และที่เรากำลังอาศัยอยู่ในสี่เที่ยวบินตึกแถวเดินขึ้นกับแมลงสาบที่คุณรู้ ว่าปกตินิวยอร์กเป็นจุดเริ่มต้นของนักดนตรี i. รู้สึกผิดที่ฉันไม่ได้ทำมาหากินและดังนั้นฉันซื้อเบสพิทักษ์และฉัน … เริ่มทำประสาทโทรทัศน์และบันทึกเสียงเพลงในเชิงพาณิชย์ที่น่ากลัวจริงๆที่ผม ไม่เชื่อใน i. เริ่มเข้ามาในบ้านมีความสุข i. กล่าวว่า “ฉันรู้สึกเหมือนฉันกำลังช่วยเหลือและสนับสนุนศัตรู. และ [ภรรยาของฉัน] กล่าวว่า “คุณหมายถึงอะไร? และผมพูดว่า ‘ฉันรู้สึกเหมือนฉันมีส่วนทำให้คนที่กำลังทำลายค่านิยมความคิดสร้างสรรค์และ ที่มีฐานค่าตื้นและที่ฉันเป็นส่วนหนึ่งของมัน.

“มันไม่ใช่สิ่งที่ ฉันต้องการจะทำ. ฉันมีภาพที่ชัดเจนมากของสิ่งที่ฉันต้องการจะทำและสิ่งที่ฉันรู้สึกมีความ สำคัญเท่าที่การมีส่วนร่วมของฉันหรือความขอบคุณและความเคารพต่อชีวิตนี้ที่ เรากำลังอาศัยอยู่และ พยายามที่จะให้บริการได้ดี. ฉันไม่สามารถรู้สึกว่าฉันทำมันได้ดีเล่นดนตรีเชิงพาณิชย์และฉันไม่เคยได้และ ฉันไม่เคยจะ. ”

ที่กำลังเกิดขึ้นในยุคที่ไม่ถูกต้องรู้สึกดีสี่วัน ซุปเปอร์เหตุการณ์ที่เฉลิมพระบารมีเพลงสีดำดูดดื่มเป็นวิธีการสร้างชุมชนชาว แอฟริกันอเมริกัน, Essence เทศกาลรู้สึกเร่งด่วนและเร่งด่วนกว่าที่เคย หลายสีดำศิลปินนักเคลื่อนไหวหญิง trailblazing ของเราได้ผ่านไปในคู่สุดท้ายของปี – เจนคอร์เตซและมาถึงใจ ในกรณีที่ไม่มีของพวกเขาก็ถูกกำลังใจบาคาร่าบนมือถือที่จะเป็นพยานศิลปินแอฟริกันอเมริกัน ร่วมสมัยต่อการสนทนาเกี่ยวกับตัวตนและชุมชนในgclubยุคของสื่อสังคมปรากฏการณ์ (ฉันโดยเฉพาะอย่างยิ่งความคิดเกี่ยวกับศิลปินทัศนศิลป์คาร่าวอล์คเกอร์ตา popping ขัดแย้งเส้นรอบล้ำหน้า มุม “ฉลาด” ใน Brooklyn, นิวยอร์กในฤดูร้อนนี้) ดังนั้นคุณค่าและความหมายของเพลงดำและวัฒนธรรมเทศกาลประจำปีที่น่าตื่นเต้น ที่ทันสมัยโดยหญิงที่มุ่งเน้นไลฟ์สไตล์
คาสิโนออนไลน์

แบรนด์สีดำ (Essence) ที่ยังพอที่จะดึงดูดความสามารถซุปเปอร์สตาร์อย่างต่อเนื่องและแตกบันทึกการ เข้าร่วมไม่ควรจะหายไปกับใคร มันเป็นความคืบหน้าอย่างชัดแจ้ง บางทีมันอาจจะเป็นเพียงเรื่องบังเอิญแบบสุ่มที่เทศกาลในปีนี้เตะออก 3 กรกฏาคมวันหลังจากการฉลองครบรอบปีที่ 50 ของการลงนามใน 1964 สิทธิ – แต่เวลาที่ดูเหมือนว่าเหมาะสมอย่างสิ้นเชิง

อัลบั้มแห่งปี

สอง สามเดือน ก่อนที่ อัลบั้มถูกปล่อยออกมา เราได้ รับการติดต่อจาก ตัวแทน ประชาสัมพันธ์ ของวง ที่ ถามว่าเรา จะให้ความสนใจ การดำเนินการสัมภาษณ์ เสียง -คนเดียวที่ ทั้งคู่จะเห็นด้วยกับ อัลบั้ม นี้ เอ็น พีอาร์ ที่ เสียง เป็นสื่อ ของเราและ ความคิดในการถ่ายภาพ ที่ไม่ได้กรอง ของ มีดเป็นที่น่าตื่นเต้น ( แม้ว่า ขณะที่เรา บอกว่า วงดนตรีที่ ต้องการ เพื่อขออนุมัติการ บันทึก เป็นลายลักษณ์อักษรของ การสัมภาษณ์ เพื่อหลีกเลี่ยงการ ที่พวกเขา กลัว การเป็น misquoted )

แอ น พลัง ( ใน อลาบามา ) และผม ( ในนิวยอร์ก ) ที่บันทึก การสัมภาษณ์ กับวงดนตรี ( ใน สวีเดน) ผ่าน Skype เช่นเดียวกับสาม การบันทึก มีคุณภาพสูงขึ้น ที่แยกต่างหาก ที่จะ นำมารวมกัน ในภายหลัง ทั้ง คู่ พบว่า เจตนา และรอบคอบ ในคำตอบ ของพวกเขาเป็น พวกเขาอยู่ใน บันทึก ของพวกเขา และในขณะที่ ทุ่มเทให้กับ การใช้งานจริง ของ สตรี แปลก และ ทฤษฎี ทางวิชาการ หลัง จากนั้นประมาณ สัปดาห์ ที่เราได้รับ การบันทึกด เพียงเพื่อจะ พบว่า โอลอฟ และ เกริน ได้ สวมหน้ากาก เสียงของพวกเขา มีผลกระทบที่ สนาม ขยับ

” กรอง ” ภาพ เป็น สิ่งที่เรา ไม่ควรจะ คาดหวัง แต่ ตรงไปตรงมา เรา ถูกโยน สำหรับบิตของ วง หลังจากไม่กี่สัปดาห์ ของการพยายามที่ จะคิดออกว่า จะนำเสนอ การสัมภาษณ์ที่ เราให้ขึ้น ผมไป ลา พ่อ แต่ เมื่อเราได้ ถึงธันวาคม และมอง ย้อนกลับไปใน ปีที่ผ่านมา มีอะไรบางอย่าง เกี่ยวกับการ ไม่ยอมแพ้ ความท้าทาย ที่ซับซ้อน นี้ ให้สัมภาษณ์ ว่า รู้สึกเหมือน เป็นตัวแทน ที่สมบูรณ์แบบของ ทั้งสอง นักดนตรีและ อัลบั้มของพวกเขา ( ความจริงที่ว่า มันต้องใช้เวลา เกือบเก้า เดือน- จาก ความคิดที่จะ สิ่งพิมพ์ – การ ตั้งครรภ์ รู้สึก ชนิด ปฏิเสธไม่ เหมาะสม เช่นกัน) โดยที่ใน ใจเรา ยินดีที่จะ นำเสนอมัน ก็ อยู่กับคุณ ในขณะนี้ คุณสามารถอ่าน สำเนา( ได้รับการอนุมัติ โดยวงดนตรี ) ด้านล่าง หรือฟัง การสัมภาษณ์ – ในที่สุด – ที่เชื่อมโยง เสียงใน หน้านี้

จา ค็อบ Ganz : เพลง ของคุณจะ มีเสน่ห์ มาก แต่มี มากมักจะ มีอะไรบางอย่าง ระหว่าง พวกคุณ เป็น นักแสดงที่ เป็น นักดนตรีและ ผู้ฟัง: เช่น กรอง ผ่าน เสียงร้องหรือ มาสก์ เมื่อคุณกำลัง ทำงาน หรือเพียงแค่ผลกระทบ มาก ของทุกคนที่ เสียง ในอัลบั้มนี้ มันเหมือน เพลง จะมีการ วาด ใน ผู้ฟัง แต่ยัง เพื่อให้พวกเขา ในระยะทางที่ เฉพาะเจาะจงมาก คุณจะบอก ว่าจะ สร้างสมดุล ที่

เกริน Dreijer แอนเดอ : ผม ไม่คิดว่าเรา กำลังพยายาม รักษาระยะห่าง ผม คิดว่าเรา กำลัง อยากรู้อยากเห็น มากเกี่ยวกับ การหา ตัวเอง ในสิ่งที่เรา กำลังทำและ ตั้งแต่ จำนวนมาก ของเสียงที่ออกมา จากการศึกษา ของวัตถุที่ แตกต่างกันผม คิดว่ามันเป็น มากขึ้นของ การถามคำถาม แทน ในการส่งมอบ คำตอบ มากมาย … ดังนั้นบางทีคุณอาจ รู้สึกว่า เป็นระยะทาง

แอ น พลัง : วิธีที่ คุณสามารถคิด เกี่ยวกับระยะทาง ก็คือ แนวคิด ลท์ เบรชต์ ของ การโอน ซึ่ง เป็นเรื่องที่ มักจะ เกี่ยวกับการทำ บุคคลที่ ดูดซับ ศิลปะผู้ชม ตระหนักถึง นี้เป็น ผลงานคุณรู้หรือไม่ ที่ คุณท้าทาย ตัว ของพวกเขา และคุณ ต้องการให้พวกเขา ในการระบุ และความรู้สึก ทางอารมณ์ แต่คุณยัง ต้องการให้พวกเขา ตระหนักดี ว่านี่เป็น ผลการดำเนินงานเช่นเดียวกับใน เพลงของคุณ คุณพูดคุย เกี่ยวกับตัวตน ที่เป็น ผลการดำเนินงานและฉัน สงสัยว่า คุณคิดเกี่ยวกับ ความคิด ที่ ว่า ทั้งหมด

โอลอฟ Dreijer : ขอขอบคุณสำหรับการ บอกว่า ที่ดี จริงๆ ผมคิดว่า ใช่ คุณจริงๆ ในจุด ที่มี ที่ จริง เรา ไม่ได้พูดคุย มากเกินไปเกี่ยวกับ ผู้ฟัง ในขณะที่ทำงาน และเรา ไม่ได้ใช้ ฟัง มากเกินไปใน การพิจารณาเมื่อ เราเป็นจริง การทำ เพลง แต่ ผมคิดว่าเรา มีความสนใจ จริงๆในการ ทำให้มัน ชัดเจนมาก ว่ามี ไม่ ได้ เสียง ที่แท้จริง หรือวิธีการ ที่จะทำสิ่ง หรือ มีไม่ เป็นวิธีที่ ถูกต้อง ในการร้องเพลง หรือ มี ไม่ได้เป็น วิธีหนึ่งที่ ใช้ในการ บางอย่าง ควรเสียง ดังนั้นผมคิดว่า ถ้าคุณ ต้องการ อาจจะไดรฟ์ ความคิด ในการ ตัดสินใจ บางอย่าง ศิลปะ แต่ ยัง อยู่ใน ขั้นตอน ของ การทำงาน เรายัง ต้องการ เพียงเพื่อให้ มีความสนุกสนานและ ชนิดของ การจราจรติดขัด และมี กระบวนการที่ มีความสุข และใน ขณะ ที่ ทุกสิ่ง สามารถเกิดขึ้นได้ แต่แล้ว หนึ่งจะต้อง ตัดสินใจเลือกสิ่งที่ แทร็คที่ ควรจะอยู่ ที่แทร็ค และ ควรจะเหลือ

จา ค็อบ Ganz : มี จำนวนมาก ของสิ่งที่อยู่รอบตัว อัลบั้มนี้ – การจัดเรียงของ ประกาศ ที่ออกมา และ ปกอัลบั้มและ การ์ตูน ที่อยู่ใน เว็บไซต์ของคุณ – ที่ ดูเหมือน พวกเขากำลัง เบาะแส เพื่อ ฟัง การเรียงลำดับ ของการเข้าถึง ความช่วยเหลือ อัลบั้ม … อาจจะ ช่วยให้เข้าใจ บางส่วนของ ความนัย ของเนื้อเพลงหรือ บางส่วนของ ข้อความ ในเนื้อเพลง คุณ บอกว่าคุณ จะไม่ได้พิจารณา ผู้ฟัง เป็นอย่างมาก ในขณะที่ การทำ เพลงแต่ ที่คุณคิดว่า เกี่ยวกับวิธี ที่พวกเขา อาจพบ อัลบั้มถ้า เบาะแส ผู้ที่ ตก ไปหรือไม่ ถ้ามันเป็น เพียงชิ้นส่วนของเพลง ด้วยตัวเอง ?

เกริน Dreijer แอนเดอ : ผม ก็คิด ว่าสิ่งเหล่านี้ เช่นเดียวกับ ข้อความที่ เจ ดท์ เขียนและ ยังเป็น การ์ตูน ที่ ลิฟ Stromquist ทำให้ผม คิดว่ามันเป็น คนที่ เราได้ รับเชิญให้ มี ชนิดของ ความร่วมมือกับ มัน ขึ้นของ ความสามารถในการ ทำงานร่วมกับ คนเหล่านี้ที่ ทำงานตามปกติ กับชนิดเดียวกัน ของปัญหา และแบ่งปัน ชนิดเดียวกันของ ปัญหา ทางการเมืองที่ เราทำ ดังนั้นผมคิดว่า มัน เป็น มากขึ้น ในการจัดการ หรือ การมองเห็น และ พูดคุย เรื่องเดียวกันจากมุมมองที่ แตกต่างกัน และผ่าน สื่อ ที่แตกต่างกัน เป็น ชนิดของ วิธีการที่เราจะ เป็น แรงบันดาลใจ และ เพื่อให้สามารถ ดำเนินการต่อการ พูดถึงสิ่งต่างๆ เหล่านี้ กับคน อื่น ๆ ผ่าน ชนิดที่แตกต่าง ของ รูปแบบศิลปะ

แอ น พลัง : ฉัน นั่งอยู่ที่นี่ ที่ คอมพิวเตอร์ของฉัน มองไปที่ หน้าจอ โปรแกรมรักษา ผมมี ซึ่งเป็น ที่ ฌอง สมิ ธ เมกกะ ปกติ ที่ทำจาก ศึกหี ฉัน สงสัยว่าคุณ ได้รับ แรงบันดาลใจ ในทุก สิ่ง หี ศึก ได้ใน แง่ของ การเปิด ตัว ของพวกเขา เพื่อให้ผู้อื่น สามารถ คนอื่น ๆ สามารถพูด ผ่านพวกเขา ความคิดที่ว่า เราทุกคนสามารถ เป็นส่วนหนึ่งของ สิ่งที่พวกเขา ด้วย ชิ้น เจ ดท์ โดยเฉพาะอย่างยิ่ง ที่ไม่ได้ ลงนาม ในขั้นต้น – ในคำ อื่น ๆ ที่ จะเอา บางคน ในขณะที่น้อย ที่จะรู้ว่า เจส ได้เขียน มัน – ฉันสงสัยว่า คุณ ทุกชนิด ของ ทั้งหมดที่ใช้ตัวตนของ การทำงานร่วมกัน ผ่านกระบวนการ นี้

โอลอฟ Dreijer : คุณ หมายความว่า ถ้า ทุกคนจะ ร่วมกัน ชนิดเดียวกัน จะ สามารถทำงานร่วมกัน ?

แอ น พลัง : คุณ ได้ทำ เพลงแต่ ที่คุณได้ทำ ผลงาน ที่ยิ่งใหญ่ นี้ กับทุก เรื่อง ที่ยอดเยี่ยม ที่คุณได้ ทำอยู่แล้ว เมื่อ คุณได้ ดำเนินการอยู่ ที่คุณจะ สวมใส่ เครื่องแต่งกาย บางอย่างหรือ คนที่ทำ ชุด ของคุณ การออกแบบหรือ นักเขียน พวกเขาทั้งหมด เป็นส่วนหนึ่งของ มีด?

โอลอฟ Dreijer : มีมาก ที่จะกล่าวว่า หลาย ครั้งที่ การทำงานร่วมกับ เพียงแค่ เพลงสามารถ รู้สึกความหมาย และมันก็เป็น ใน การทำงานร่วมกันและในกระบวนการ รอบ ที่ มีความหมาย ที่เป็นไปได้ ผมคิดว่า สามารถพบได้ เมื่อ เราอยู่ด้วยกัน กับคนอื่น ๆ และการทำงานกับ เกย์ และปัญหา สตรี ผมคิดว่า จะกลายเป็น ประเภท ของความหมาย บางอย่าง และผมคิดว่า เมื่อเราสามารถ เรียนรู้ร่วมกัน และคิดว่า อยู่ด้วยกัน ผมคิดว่าเป็น ที่ดีจริงๆ ผมรู้สึก เป็นเกียรติ มากที่จะสามารถ ที่จะทำ ในที่ทำงาน

แอน พลัง : นั่น นัดฉัน เป็นวิธีที่ สตรี รุนแรง มาก ของความคิด ในการสร้าง งานศิลปะ

โอลอฟ Dreijer : ใช่ แน่นอน พวกเขาได้รับ ก่อนที่จะ มี เรา ขึ้นมาด้วย วิธีการที่ดี ในการทำงาน

แอน พลัง : นั่น เป็นความจริง แน่นอน เพลง และ การทำงานของคุณ ของคุณ ทำให้ฉัน คิดว่า ทุกคนจาก โยโกะโอโน่ กับ เคที Acker การ จลาจล grrrl แคทลีน ฮันนา และ ในอัลบั้ม ของตัวเอง ที่คุณอ้างถึง Jeanette Winterson เพื่อ มาร์กาเร็ Atwood วิธี ที่สำคัญ คือให้คุณ เป็น ศิลปินที่จะ เชื่อมต่อ อย่างมาก ที่จะสืบเชื้อสาย โดยเฉพาะและ ยัง วิธีการที่คุณ พยายามที่จะเป็น ได้ทันทีและ สามารถเข้าถึงได้ ให้กับผู้ที่ ไม่ อาจจะรู้ว่า linage ที่อาจจะ ไม่คุ้นเคยกับ ศิลปินและนักเขียน และ นักคิดที่ คุณ ว่า อ้างอิง ?

โอลอฟ Dreijer : มันเป็นคำถามที่ ยาก มาก แต่ เราคิดเกี่ยวกับ ที่มาก

เกริน Dreijer แอนเดอ : ฉันคิดว่ามัน เป็นสิ่งสำคัญเพื่อ เมื่อ คุณ ต้องการที่จะทำงาน ในขั้นตอนการ เรียกร้องสิทธิสตรี จะได้รับ ความสำคัญมาก ในการสร้าง ความร่วมมือ เหล่านี้ จะไม่รู้สึกโดดเดี่ยว มากและ ยัง มีชนิด เหล่านี้ ของ พื้นที่ อิสระ ที่ คุณสามารถทำงานกับ ความคิดของคุณ และไม่ต้อง ต่อสู้กับ ยูโรเปียน บน นอก ชนิด แต่ จะมี โซน นี้ ปลอดภัย อิสระ และผมคิดว่า ส่วนหนึ่งของที่ ยัง ได้รับการ เข้าใจประวัติศาสตร์ นั่น คือ สิ่งที่ได้ รับการกล่าวถึง มาก ในพื้นที่ เรียกร้องสิทธิสตรี จำนวนมากเช่นกัน – ที่เรามี ที่จะเขียนประวัติศาสตร์ เพราะมี ผู้คนจำนวนมาก ที่หายไป ในประวัติศาสตร์ – และที่ ยังเป็นส่วนหนึ่ง ของความคิดนี้ว่ามีการ ผู้คนจำนวนมาก ที่นั่นมาก่อน เรา

แอน พลัง : เมื่อ คุณกล่าวถึง โซน ปลอดภัย อิสระ มันทำให้ฉัน คิดว่า นักเขียน นักปราชญ์ เบย์ เขา เขียน เกี่ยวกับ – ว่าแม้ใน ท่ามกลางของระบบทุนนิยม ของ โลกที่มี กฎระเบียบ สินค้าที่คุณสามารถสร้าง ช่องว่าง เหล่านี้ที่มี ช่องว่าง ที่ปลอดภัยที่ อาจจะไม่ ตลอดไป แต่พวกเขา ชนิดของ ลอย และ การเดินทาง และไป ภายใต้เรดาร์ และที่ ดูเหมือนว่าจะเป็น สิ่งที่คุณทำ กับชุมชน ของคุณ

โอลอฟ Dreijer : ผมหมายถึง ผมเห็น ชุมชน ที่แตกต่างกัน ที่ ประสบความสำเร็จใน นั้นเป็นอย่างดี ที่พวกเขาทำ ศิลปะและการ ที่พวกเขาสร้าง ความเป็นไปได้ สำหรับตัวเอง ในการทำงาน ที่มีความคิดและผมคิดว่า เป็นแรงบันดาลใจ จริงๆ ใน อดีตที่ผ่านมา ผมคิดว่าเรา ได้ มีความคิด เกี่ยวกับ การแทรกซึม เป็นวิธีที่จะ ดำเนินการ กับ จำนวนมาก ของสิ่งที่ต้องการ โครงสร้าง รอบตัวเราแต่ในขณะ เดียวกันผม คิดว่ามันเป็น เหมือน การต่อสู้ หัวของคุณ กับผนัง หลายครั้งและ ในที่สุด คุณจะต้องค้นหา วิธีการที่จะ ได้รับพลังงานในขณะที่ [ คุณ ] ทำงานต่อไป ดังนั้นผมจึงไม่ เชื่อใน วิธีการทำงาน ที่ ไม่ได้สำหรับ ฉันอย่างน้อย มันกิน คุณขึ้น

จาค็อบ Ganz นี้ ว่า เหตุผลที่คุณจะ พยายามที่จะไม่ คิดเกี่ยวกับ ผู้ฟัง เมื่อคุณกำลัง ทำอัลบั้ม หรือไม่

โอลอฟ Dreijer : ไม่ ผมคิดว่าเรา เมื่อ เราทำงาน ในสตูดิโอ ก็จริงๆ เพียงแค่ กระบวนการของเรา มันจะเป็น เรื่องยากที่จะ มีความคิด ของผู้ฟังเพราะ ฟัง ได้ทุกคน

เกริน Dreijer Andersson : และยัง ผมคิดว่าถ้า คุณควรคิด เกี่ยวกับการ ฟัง คุณยัง ต้องคิดเกี่ยวกับ ผล ของสิ่งที่คุณ กำลังทำและที่ ไม่ได้ เป็นสิ่งที่ดี ที่จะคิด เกี่ยวกับ ในขณะที่ทำงาน เรา มี เช่นรายการยาว ของความคิด ของ วิธีการที่เรา อยากจะทำงาน และสิ่งที่ สิ่งที่เรา อยากจะลอง ออก และมันก็เป็น จำนวนมาก ของการทดลอง และความคิด ที่เป็นรูปธรรม มากเช่น การวางขึ้นPA, ทำงาน ผ่าน เสียงและเห็น ว่า สิ่งที่เกิดขึ้น . เมื่อ ความคิดที่ เป็น คำถามที่ คุณไม่ทราบว่า ผลที่ตามมา และคุณไม่ได้ รู้อะไร เกี่ยวกับสิ่งที่ ผู้ฟัง อาจจะคิดว่า

โอ ลอฟ Dreijer : ผม ไม่คิดว่าเรา ตอบคำถามของ แอน ของคุณ เกี่ยวกับวิธีการ ที่สำคัญก็คือ การที่เราจะ ร่วมกัน หรือ แหล่งที่มาของ สิ่ง ที่เรา ได้อ่าน และความสัมพันธ์ กับผู้ คน ที่ไม่อาจ รู้ เกี่ยวกับพวกเขาของเรา ผม คิดว่า ด้วย เพลงที่คุณ สามารถสร้างการตีความ อารมณ์ ของความคิด ทางการเมือง เหล่านี้ และทฤษฎี ที่เราได้ รับการอ่าน และฉันคิดว่า เพลง สามารถมี ที่มีศักยภาพที่ จะ หวังว่าจะ แสดงให้เห็นด้าน อารมณ์ กับประเด็น ทางการเมือง ผม คิดว่าเรา เลือกที่จะ ใช้ แหล่งข้อมูลเหล่านี้ และ มีรายชื่อ แหล่งที่มาใน ปก บันทึกและฉันคิดว่า หนังสือเหล่านี้ ได้ช่วยให้เรา เข้าใจ หลายสิ่งเพื่อให้ เพื่อน ๆ และผู้ฟัง ของเราจะ ชอบอ่าน พวกเขาเกินไป มัน ง่ายเหมือนที่

แอน พลัง : ฉันขอขอบคุณที่ มากเพราะ ฉันมักจะ รู้สึกว่า มรดก สามารถ ลืม ว่าพวกเขา จะไม่ได้ รับการยอมรับ การ พูดของ กระบวนการของคุณ และสิ่งที่คุณ ได้รับการ พูดเกี่ยวกับ การดำเนินการ ของคุณ สอบถามรายละเอียดเพิ่มเติม- ตั้งคำถามมากกว่า ชุดของ คำตอบ- จำนวนมาก ของ ศิลปินที่ กำลัง ทำงานอยู่ในกรอบทฤษฎี เดียวกันหรือ ที่อยู่ บางส่วนของ ความคิด ที่คุณ ‘ อีกครั้ง ที่อยู่ พูด matmos หรือ ฮอลลี่ เฮิร์นดอน ตัวอย่างเช่น ที่พวกเขากำลัง ทำงานอยู่ใน ดนตรีอิเล็กทรอนิกส์ และแน่นอน คุณจะทำงานใน ดนตรีอิเล็กทรอนิกส์ แต่คุณ หันไป วิธีที่แตกต่าง ในการทำ เพลง ในอัลบั้ม นี้ ผม สงสัย เกี่ยวกับ การใช้เครื่องมือ เฉพาะหรือ ทดลอง วิธีการที่ เครื่องมือเหล่านั้น รูปร่าง ข้อความหรือรูปร่าง ตามที่คุณ กล่าวว่าดังนั้น สวยงาม โอลาฟ ,การตีความ อารมณ์ ของความคิด เหล่านี้หรือไม่

โอลอฟ Dreijer : ที่ไหน เราควรจะ เริ่มต้นอย่างไร ฉันพยายามที่จะ คิดว่า เป็นตัวอย่างที่ดี แต่ … ตัวอย่าง เช่น [ บน ] ติดตาม เราทำกับ เอมิลี่ แชนนอน และ Roysdon Funchessเอมิลี่ อยาก ที่จะพูดคุย เกี่ยวกับประสบการณ์ ของการอยู่ใน การเคลื่อนไหวครอบครอง ในนิวยอร์กเพราะ มันก็เป็นแค่ ช่วงเวลา ที่ แล้วเราก็ คิดว่า โอเค , วิธีการที่เรา ควรจะทำงานกับ เพลง หรือไม่ เรา รู้สึก ว่ามัน ควรจะเป็น เพลงเต้นรำ เพราะเราทุกคน ต้องการสิ่งที่ เปิดใช้งาน และเรา ต้องการที่จะ ดูว่าเราสามารถ ทำสิ่งที่ชอบ เพลง ประท้วงในบริบท ของการเต้นรำ และ ยังเป็นสิ่งที่ อาจจะเห็นเป็น สิ่งที่มี ความรู้สึก การระดมทรัพยากร และ แล้ว เราก็ โง่ จริงๆ เกี่ยวกับ ดนตรี ขนาด สิ่งที่ และวิธีการที่ เราควรจะ ทำให้เสียงดังนั้นแล้ว เรามี ขนาด 22 บันทึกนี้ ทางเลือก เพราะ ผมคิดว่าเรา มีความคิด นี้ ว่าทุกอย่าง มีการ สร้างแรงบันดาลใจ ให้คุณคิด นอกกรอบและ มีความรู้สึก บางอย่าง จากที่นั่น เป็น อีกวิธีหนึ่งที่ เป็นไปได้และ blah blah blah ดังนั้นแล้ว เราได้ เข้าไปในสนาม ของ การปรับแต่ง ทางเลือก นี้และที่ เราพยายาม จริงๆออก ใน หลายเพลง มีจำนวนมาก ที่แตกต่างกัน เครื่องชั่ง ที่เรา ได้พยายามที่ ออกมาใน เพลง ที่แตกต่างกันและ เป็น ที่ได้รับความ สนุกจริงๆ ดังนั้น ฉันเดาว่า เป็นวิธี หนึ่ง … ใช่ มี มากมายหลายวิธี เรา ได้รับการ เล่นเครื่องดนตรี สตริง ที่แตกต่างกัน และ ชนิดของ การเตรียมการ ของพวกเขา ในรูปแบบ ที่แตกต่างกัน และเพียงแค่ ทำความรู้จักกับ เครื่องมือที่ แตกต่างกันเช่น จะเข้? และ เราใส่bedspring เก่า ลงในกล่อง ไม้ขนาดใหญ่และ พยายาม บางสิ่งบางอย่าง

แอ น พลัง : หลายครั้งเมื่อ คนคิดเกี่ยวกับ เพลง ทางการเมือง โดยเฉพาะอย่างยิ่ง ในอเมริกา ที่พวกเขาคิด เกี่ยวกับคนที่ strumming กีตาร์ คุณรู้ว่า วู้ดดี้ , เพลง เพลงของคุณ เป็น ยาระบาย มาก แต่ ผมไม่ทราบว่า ถ้าผม เคย เรียกว่า anthemic ชื่อของคุณ อยู่ แล้วคุณ จะรู้ว่า การใช้ คำพูด ที่ Foucault เกี่ยวกับ เขย่า นิสัยของเรา ไม่ เชื่อมต่อ เพลงของคุณ ในทางที่จะ ประเพณี เพลง ประท้วง ที่ ชุมนุม ของGuthrie วู้ดดี้ หรือบ็อบดีแลน หรือไม่ ผมเห็นคุณ ใน เสื้อ ลายสก๊อต เล่น กีตาร์อะคูสติ ในการเดินทาง ต่อไปของคุณ

เกริน Dreijer Andersson : ไม่มี แต่ ผมหมายถึง ว่าเป็นวิธีที่ เรา จะถูกนำขึ้น กับ วิธีการ เล่นเครื่องดนตรี เล่นใน วงดนตรี ที่มี กีต้าร์และ ร้องเพลง โดยใช้ เพลง เป็นวิธีที่ สำหรับการแบ่งปัน ความคิด ทางการเมืองของคุณ ฉันคิดว่ามัน เป็นเรื่อง ที่น่าสนใจมาก ที่จะขุด ลงไปใน นี้เพื่อหา วิธีการที่คุณ ทำให้ เสียง ทางการเมือง เพื่อที่จะตอบ คำถามของคุณ ผมคิดว่า ยังคงอยู่ใน เนื้อเพลง ก็มี แน่นอน การเชื่อมต่อ มากขึ้น กับชนิดของ เพลงที่เรากำลัง นำขึ้นกับ บางคน ตรง มากและผม คิดว่าพวกเขา บอกมาก เกี่ยวกับความคิด มัน ยาก – ถ้า ผมจะบอกว่า พวกเขามีมาก ที่เป็นรูปธรรม กว่า เสียงก็ยัง ไม่ถูกต้อง เพราะฉันคิดว่า เสียง เป็นบางครั้ง มาก ก้าวร้าวและ ความผิดหวังและ มองหาคำตอบ และ อยากรู้อยากเห็น และทุก สิ่งเหล่านั้น ว่าเนื้อเพลงจะพูด ยัง อืมมม ฉันไม่รู้

แอน พลัง : เรา มีเพียงหนึ่ง คำถาม เพิ่มเติม ของ หลักสูตรที่ มีชื่อเสียง สโลแกน สตรี รุนแรง ส่วนบุคคลเป็น ทางการเมือง และยัง อัลบั้ม นี้เป็นจำนวนมาก เกี่ยวกับตัวตน ที่เป็น ศิลปินและ เป็น ตัวตนของ ประสิทธิภาพการทำงานและ ปัญหา ทางเพศ แต่คุณยังมี ตัวตน ในชีวิต ส่วนตัว ของคุณเอง คุณ พี่ชายและ น้องสาว เกริน คุณมีเด็ก ฉัน สงสัยว่า ตัวตน ของคุณเอง เป็นปัจจัย กระบวนการ ศิลปะ ของคุณที่ทั้งหมด คุณไม่ สิ่งที่จุดที่ ก้าวออกจาก วันของคุณ กับบทบาท วัน หรือ ตัวตน และกลายเป็น มีดหรือ พวกเขาเพียงแค่ เชื่อมต่อ ได้อย่างลงตัว ?
ฤดูใบไม้ผลิ ที่ผ่านมา คู่ ที่ปล่อยออกมา เขย่า นิสัย, หนึ่งในอัลบั้มที่ ชั้น ส่วนใหญ่ มีความซับซ้อน และความท้าทาย ของปี 2013 กว่า 90 นาที มีส่วน เครื่องมือ ที่ถูกทิ้งร้าง มานานว่าจังหวะ การเต้น ของ อัลบั้มก่อนหน้านี้ ( เช่น19 นาที windscape น้ำแข็ง ของ ” ความฝัน เก่า ที่รอการ ตระหนัก “) และเนื้อเพลง ที่ต่อเนื่อง คำถาม พลวัต อำนาจ ที่โดดเด่น เขย่า นิสัยออกมา เช่น อัลบั้ม แนวคิดเกี่ยวกับการทำ ดนตรี ที่ จัดลำดับความสำคัญ ส่วนบุคคลส่วนหนึ่ง ที่ชัดเจน ของเพลงมีด ของ หากคุณ ต้องการที่จะ มีส่วนร่วม กับพวกเขา ในปี 2013 ที่คุณต้องทำ มันใน แง่ ของพวกเขา

นี้ ไม่ น่าแปลกใจ สำหรับผู้ติดตาม ของวงดนตรี ที่ ไม่ค่อยให้ สัมภาษณ์ ไม่ได้ ดำเนินการอยู่ จนถึง ปี 2005 และ จะปรากฏ ในภาพถ่ายของ การประชาสัมพันธ์ ที่อยู่เบื้องหลัง หน้ากาก , วิกผม หรือ แต่งหน้า เขย่า นิสัย ตัวเอง มาพร้อมกับ หัวข้อ ” END WEALTH EXTREME ” ( บิล DeBlasio จะภูมิใจ ) และวิดีโอที่ ทำให้ความมุ่งมั่น ของวง ที่จะ ท้าทาย บรรทัดฐาน – โดยเฉพาะอย่างยิ่ง รอบ เพศ และอำนาจ – เป็นไปไม่ได้ ที่จะพลาด

ฟังเพลงสไตล์บริตป๊อป

“มี คนบางคน ที่รู้สึกว่า วิธีการเกี่ยวกับเรื่องนี้ ” เขากล่าว “แต่ ถ้าเป็นคนที่ รู้ว่า ฉันหรือ พยายามที่ ฉันออก พวกเขากำลัง ขุด แล้ว. พวกเขากำลัง อยู่แล้วใน ระดับหนึ่ง. พวกเขา เพียงแค่ รู้ว่าฉัน จะมีระดับบน ที่พวกเขากำลัง มองหา . ฉันรู้ ก้าวร้าว ทำ ให้เกิดเสียง เสียงของพระพุทธศาสนา ชุด ฮิปฮอป . เจค บอกผมว่า เขาได้รับการ ชื่นชอบ เสียง นั้นและฉัน บอกเขาว่า ‘ ไม่มีปัญหาผม ได้ สิ่งที่ คุณต้องการจะ เป็น บางส่วน . ”

ดัง นั้น เจค ซื้อ ของบราวน์ . ไฟล์ WAV สำหรับการไม่เปิดเผย จำนวน ตัวเลขที่ สาม สับ มันขึ้น กลอง โปรแกรม และเพิ่ม เสียงอื่น ๆ และ จัด เป็น จังหวะ เขา ส่ง ไปให้ เป็ด และ หลังจากปี ของ Drake ความชอบ และความ พร้อมที่จะใช้ เต้น เจค ต่างๆ ในหลาย ๆ ครั้ง – เวลา Drake texted เขากลับมา อย่างแน่นอน นี้ :

“นี่คือ หนึ่ง. ”

ปัญหาเดียวที่ ได้รับ การล้าง ตัวอย่าง เจ้าของสิทธิเพลงไม่ต้องการ ที่จะปล่อยให้ เป็ด ใช้มัน โดยไม่ต้องจ่าย ” ค่าธรรมเนียม ไร้สาระ ” ตามที่ เจค ไม่ได้ เป็นนักดนตรีแต่ เจ้าของสิทธิ

หลัก และการเผยแพร่ : มี สองชนิดของ สิทธิ ที่เชื่อมโยงกับ ชิ้นส่วนของเพลง ที่บันทึกไว้ ในแต่ละ ที่ ได้รับ อนุญาต จากเจ้าของ เพลงของสิทธิมนุษยชน หลักจะช่วยให้ นักดนตรีที่จะใช้ ชิ้นส่วนของ การบันทึกเสียงดั้งเดิม; เป็นหลัก ที่จะใช้ ตัวอย่างของมันและ นำไปใช้งาน ในทาง ที่แตกต่างกัน ประกาศสิทธิมนุษยชน ควบคุม เพลง ในรูปแบบ ความคิด- หากคุณต้องการ ที่จะบันทึก และขาย หนังสือรุ่นคุณจะต้อง มีใบอนุญาต เผยแพร่ ขึ้นอยู่กับเกณฑ์ ค่าใช้จ่าย หรือสิ่งที่ ทีม ของเดรก ตัดสินใจ สิทธิ การเรียนรู้ ไม่ จำเป็นต้องซื้อ แต่ ประกาศสิทธิมนุษยชน ได้ ซึ่งหมายความว่า การแก้ไขของกลุ่มตัวอย่าง ที่จำเป็นในการ ที่จะผลิต เพลงจะต้อง ย้อนไป โดยนักดนตรี ในสตูดิโอ ดังนั้น Drake ติดตาม ส่งกลับไปยัง เจค ผลิตเช่นคุณ จะเหมาะกับการ ตัดเย็บเสื้อผ้า

อีก ครั้ง เจค ภายนอก เรียก ขึ้น G Koop ใน โอกแลนด์ , ครูสอนเปียโน เก่าของเขา ที่เชี่ยวชาญในการ ไกล ของเพลง สำหรับวัตถุประสงค์ นี้ คุณ ส่งเขา เพลงเขา สามารถบันทึก รุ่น ของมันในสตูดิโอ ของเขา คุณจะไม่ สามารถที่จะ แยกความแตกต่าง ไปจากเดิม และเขาก็ ทำงานได้อย่างรวดเร็ว เขาได้ติดตาม เจค / เป็ด เสร็จเช้าวันรุ่งขึ้น เจค เขาจ่ายอัตราแบน ขึ้นด้านหน้า และ บันทึกชื่อ ของเป็ด อยู่บน ตะขอสำหรับ เพิ่มเติม – จํานวนไม่เปิดเผย จำนวน ตัวเลขที่ สี่

“ผม เคยทำมาแล้ว สาม สัปดาห์นี้ ” Koop พูดว่า บนโทรศัพท์มือถือ “ด้วย การ บันทึก ว่า เพราะมันเป็นบันทึก ชีวิตและ คุณสามารถบอก ว่ามี คนจำนวนมาก บนเวทีผม ได้พยายามที่จะ ได้รับพื้นที่ มากที่สุดเท่าที่ เป็นไปได้ ใน การบันทึก. ดังนั้น คุณวาง ไมโครโฟนที่ระยะทาง ที่แตกต่างจาก เครื่องมือ . คุณมี ไมค์ ใกล้ชิด และไมโครโฟน ที่อยู่ห่างไกล. มันเกี่ยวกับ เวลาที่ใช้ใน เสียงที่จะตี ไมโครโฟน. ”

G Koop เล่นกีตาร์ , เปียโน , ออร์แกน กลอง และเบส ในบันทึก ของเพลง เขา ได้รับการว่าจ้าง นักร้อง ที่จะทำ ส่วนหนึ่ง นักร้องประสานเสียง เขา ส่งผลิตภัณฑ์สำเร็จรูป เจค และเจค – อีกครั้ง ทำหน้าที่เป็น โปรดิวเซอร์ชื่อ ที่ครอบคลุม ซึ่งเป็นวิธีการ ที่เขาได้ รับการยกย่อง ในอัลบั้ม- ส่ง ไปให้ เป็ด

แต่ ทุกอย่างเป็นไป เพื่อ แสดงให้เห็นว่า เพียงแค่ ” ตี ” เหมือน เป็น ชวเลข สำหรับ ดนตรีประกอบที่มีความซับซ้อน ใน ฮิปฮอป , ” ผู้ผลิต ” ชวเลข สำหรับทุกชนิดของ วิศวกร ไม่ต้องพูดถึง ผู้เชี่ยวชาญ เช่น G Koop และยีน สีน้ำตาล ที่ มีส่วนช่วยให้ ความมหัศจรรย์ เล็ก ๆ น้อย ๆ ของเพลงที่เคย ได้รับการ ทำ

“มัน เครียด ” เจค กล่าวว่า เกี่ยวกับ กระบวนการทั้งหมด- เพื่อที่เขา จะได้รับ การตรวจสอบ ในบางจุดสำหรับ จำนวนเงินที่ ทนายความ ยังไม่ได้ตัดสินใจ เลย “เมื่อ คุณกำลัง สุ่มตัวอย่าง คุณ เสมอเล็กน้อยจาก การควบคุม . ”

แล้ว แบ่ง ครึ่งหลัง ผ่าน เช่น แสงแดด อย่างฉับพลัน ด้วย เสียงกลอง ดัง เปียโนและ นักร้องประสานเสียงและ Drake picturing การตายของเขา : “นี่ s- ฉันต้องการ ที่จะออกไป ยัง / เล่น นี้ – ในงานศพ ของฉันหาก พวกเขา จับฉัน slippin ‘ . ”

เพลง งานศพ เป็ด ชัยชนะ ถูกผลิต ฤดูใบไม้ผลินี้ โดย Jake หนึ่ง จาก Seattle มีประสบการณ์ในอุตสาหกรรม อ่อนโยนสุภาพ เจค ได้รับการ เสนอชื่อเข้าชิง รางวัลแกรมมี่ สาม ปีที่ผ่านมา สำหรับ อัลบั้ม และ ริกรอสส์ เขา เรียกตัวเองว่า” นักฆ่า ตัด อัลบั้ม ” และ ประวัติ ของเขา รวมถึง Wiz Khalifa , Snoop Dogg ,,,, เมเยอร์ ลอส พิตบูล และ 50 Cent เขา เป็นส่วนหนึ่ง ของ ซีแอตเติ ประวัติ ความคิด , ฉลาก แร็พที่จัดจำหน่ายโดย ป๊อปย่อย ใน ปี 1990และได้รับการติดฉลาก& R สำหรับ แอตแลนติก เขารู้ เกี่ยวกับการวาง ร่วมกัน สิ่งที่ เรียกว่านี้ ” ชนะ . ”

จาก นั้น ผู้ผลิต หลัก ของเดรก , โนอาห์ ” 40″ Shebib ตัดสินใจว่านักร้อง ที่มีขนาดใหญ่ ในโตรอนโต จะดีกว่าการ ร้องเพลงส่วนหนึ่ง เสียง และ หลังจากทั้งหมด ของบราวน์ G Koop และการทำงาน ของเจค – กลอง เดิม ของเจค และแทร็ค เสียงเบส ที่เหลืออยู่ทั้งหมด ทางผ่าน กระบวนการ- มัน คือ 40 ที่วาง สัมผัสการตกแต่งในเพลงและแนะนำ มันผ่าน การผสมและ การเรียนรู้ นั่นคือสิ่งที่ คุณได้ยิน ในอัลบั้ม

ที่บ้าน ของเจค ฟัง อัลบั้มเวอร์ชั่นหันหลังให้ กับต้นฉบับ เขา ทำจาก น้ำตาล . ไฟล์ WAV, เจค ก็ต้องประหลาดใจ และ ประทับใจ “ผม ไม่ได้ ตระหนักถึงวิธีการ ได้เร็วขึ้นมาก มันอยู่ใน อัลบั้ม. พวกเขาจริงๆ เร่ง มันขึ้นมา . และฉัน ไม่เคย ฟัง มัน บนจอภาพ ก่อน . จะ ผสม ได้ดีจริงๆ . ”

สิ่งที่คุณได้ยิน เกี่ยวกับ “สิ่งที่ ห่าง ” เสียงเหมือน ตัวอย่างจาก บันทึกเก่า และสร้างสรรค์ มันถูก ฉีก จากอัลบั้ม พระกิตติคุณสดจาก 1,990 “มี บางสิ่งบางอย่าง เพียงเกี่ยวกับพลวัตของ วงดนตรี ที่ อยู่ในโบสถ์ ว่า” เจค บอกว่า ที่บ้านใน ด้านหน้า ของ ซีแอตเติ ตัวอย่าง ASR -10 แล็ปท็อป ของเขาและ Crocs บนเท้าของเขา ชั้นบน ลูกสาว ดู Dora เขาจะไม่ บันทึก ชื่อและอ้างว่า มัน ” ไม่ได้ บนอินเทอร์เน็ต และฉันไม่ คิดว่าคุณสามารถ แซม มัน . ”

คุณไม่สามารถ เจ ค เก็บ เป็นความลับส่วน ที่ว่า เพราะเขาเป็น โรงเรียนเก่า พอที่จะ ดูแลเกี่ยวกับการ ปกปิด แหล่งที่มา ของกลุ่มตัวอย่าง ของเขา เพื่อป้องกันไม่ให้ ผู้ผลิต อื่น ๆ จากการคัดลอก เขา ส่วนหนึ่งเป็นเพราะ เขาไม่ได้ มีความสุข กับเจ้าของสิทธิไปกับเสียงเพลง และไม่ ต้องการที่จะให้ พวกเขา ประชาสัมพันธ์ เพิ่มเติมว่า ในที่สอง นอกจากนี้ เขาบอกว่า ก็แค่ เพิ่ม การวางอุบาย

เมื่อ ฉัน ขอให้ พื้นผิวที่เรียบจดบันทึก เมื่อ เขา มือ ฉัน บันทึก พระกิตติคุณพร้อมกับป้ายราคา$ 1 ใน มัน – บางที เพลง อื่น ใน การรอคอย แต่ จังหวะ ที่เขา ส่งไปยัง Drake ( ซึ่งเขาได้พบ ผ่าน ทวิตเตอร์ แล้ว อีเมลแล้ว ข้อความ แล้ว คน )ไม่ได้ งอก ในการเก็บสะสม ของเขา ตัวอย่างมาจาก ยีน สีน้ำตาล ใน North Carolina , สะสมแผ่นอิสระที่ หวี จัดเก็บ วัสดุ ทางเลือก

“มันไม่ใช่ ความลับ ” บราวน์ กล่าวใน โทรศัพท์ “คน รู้ว่าผม . แต่มี ไม่ได้ ว่า หลายคนที่ ทำสิ่งที่ฉัน ทำ . ฉัน เป็นศิลปิน ฮิปฮอป และดีเจ และผม ยังสามารถทำ ที่. แต่ บันทึก การเก็บรวบรวมและ การขาย ที่ สิ่งที่ ฉัน . มันชนิด พิเศษ สิ่ง . บางคน ต้องการบันทึก ทางกายภาพ เพื่อวัตถุประสงค์ใน การเก็บรวบรวม . บางคน เพียงแค่ปรับ กับการซื้อ . ไฟล์ WAV . ”

บันทึก ยังคงเป็นเรื่อง ใน ฮิปฮอป ; แม้ ว่า มัน มีชีวิตอยู่มาก แต่หา ทองใน บาง ชั้นใต้ดินของ ร้านแผ่นเสียง โบราณ ได้กลายเป็น outsourceable

บาง ส่วนของผู้ผลิต น้ำตาล ที่ใหญ่กว่า มียอดขาย รวม แค่ไฟ Q- Tip , พีทร็อ ดอน แคนนอน , Questlove ดีเจ Spinna รวย เมดินา และ 9 สงสัย บริการ ของเขาอาจ จะดูเหมือนเป็น ทางลัด ราคาถูกถ้าคุณเป็น คนเจ้าระเบียบ ที่คิดว่า ผู้ผลิต ควรจะทำ บันทึก การค้นพบ ของตัวเอง หรืออาจจะ เล่นเครื่องดนตรี ทั้งหมดใน โปรดักชั่น ของพวกเขา สีน้ำตาล เป็นที่คุ้นเคย กับ การกล่าวหา ว่า

มันเป็น ฝันที่เป็นจริง นักร้องเสียงโซปราโน ดาว เอา ป่วยและ ตัวสำรอง, มี้ด ก็ ถูก ผลัก เข้ามาใน ปอตไลท์ กดบอกว่าเธอ ร้องเพลง ” อย่างมืออาชีพ เก่าตั้งแต่ต้นจนจบ . ”

เป็นอาชีพ ของมี้ด พุ่ง เธอ เดินไป เพิ่ม บทบาท ของแวร์ เพื่อ ละคร ของเธอ ฤดูกาลที่ผ่านมา เธอร้องเพลง ใน อิลลินอยส์ trovatore ผม Lombardi , I Vespri Siciliani และ บังสุกุล ในเดือนธันวาคม ที่เธอ จะกลับมา ที่พบกันใน ฟอลสตัฟฟ์

ถ้า คุณคิดว่า ของมัน ในแง่ของ เสื้อผ้า เพลง ของแวร์ดี ดูเหมือน ตัดสำหรับ เสียง ขนาดใหญ่ ที่สวยงามและมี ความคล่องตัว เป็นพิเศษ ของมี้ด วันนี้ เธอ ถือเป็นหนึ่งใน นักร้อง ระดับแนวหน้าของ แวร์ดี ดัง นั้น เพื่อช่วยให้ ทำเครื่องหมายครบรอบ 200 ปีเกิด ของนักแต่งเพลง ที่เรา ได้รับเชิญ มี้ด เข้าไปในห้อง ของเรา หมุนไปไม่กี่ ของการบันทึก ของเธอ ที่ชื่นชอบของ แวร์ดี และแสดงความคิดเห็น กับพวกเขา เธอเลือก นักร้อง คลาสสิก เหมือนจริงและ มอนต์เซอร์รัต Caballé , บวกบาง แทร็คที่ ลึกจาก underappreciated โอเปร่า แวร์ดี ในช่วงต้น